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展品还将包括曾有争议的奥斯陆国家博物馆(the Nasjonalmuseet in Oslo)的《自画像》(1889),这幅作品在阿姆斯特丹的梵高博物馆经过五年的研究后,于去年1月才被正式认定为艺术家真迹。

梵高的《自画像》(1889年) 奥斯陆国家博物馆藏 近期才被确定为是艺术家真迹梵高的《自画像》(1889年) 奥斯陆国家博物馆藏 近期才被确定为是艺术家真迹
  现收藏于奥斯陆和华盛顿的梵高自画像创作于同一时期,均为1889年9月梵高在圣雷米(Saint-Rémy)精神病院时。塞雷斯说:“据我所知,从那以后,两幅自画像就再也没有同时出现过。从梵高的信中得知,他们创作完成只相隔了一周。”尽管这不是梵高的第一次自画像展览,但它将是有史以来最全面的一次。

  展览还将关注梵高创作风格的变化。策展人介绍说,随着时间的推移,画作的色彩发生了很多变化。例如,画面上原本是紫色的图案现在变成了浅蓝色。让观众了解这一点很重要,因为有时人们可能会谈论梵高在此处运用浅蓝色的象征意义,实际并非如此,他原意是紫色的。”

梵高《自画像》1887 芝加哥艺术博物馆梵高《自画像》1887 芝加哥艺术博物馆
  梵高在自画像中揭示了什么?

  很少有艺术家像梵高那样痴迷于自画像的创作,除了他的荷兰同胞伦勃朗。但是伦勃朗的职业生涯时长超过梵高的4倍。伦勃朗一生创作了40多幅自画像,而梵高有35幅。和伦勃朗一样,我们对梵高外貌的看法几乎完全受限于他的自画像。因他只保存下来一张照片,拍摄于他19岁时。

  人们痴迷于梵高研究,因他有着与众不同的人生经历和艺术天赋。当我们欣赏梵高的自画像时,常常希望能深入了解他的个性和思想。

  梵高认为,肖像画(大概还有自画像)可以达到摄影所不达。他不喜欢时兴的技术发展,这或许可以解释为什么再也没有梵高的成年照片留下来。

  梵高曾告诉他的妹妹:“我自己仍然觉得照片很可怕,不喜欢拥有任何照片,尤其是我认识和爱的人的照片。”在另一个场合,他告诉她,“画得像自己不容易”,但“人们寻求比摄影师更深的相似”。

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